Aed

Agnieszka Polska filmi peategelane on kunstnik, kes räägib loo, kuidas ta jättis oma märkmed ja visandid Poolasse ning kolis Rootsi, kus loobus kunstitegevusest ja asus aeda harima. Jutustaja jääb kaadrist välja, kuid aeg-ajalt näeme tema musta aednikukostüümi varrukaid ja kinnastes käsi. Hääl räägib, et aias kasvab 12 000 taimeliiki, kirjeldades üksikasjalikult taimede eri kasvuetappe, nendega seotud protsesse ning seemnete valikuks, idandamiseks ja istutamiseks välja töötatud tehnikaid. Ootamatult otsib kinnastatud käsi põõsast välja salapärase musta muna, mis – nagu hääl selgitab – osutub ideaalse kanamuna terasmaketiks.

Polska filmi narratiiv on kummaliselt sarnane salapärase poola kunstniku Paweł Freisleri elulooga. 1960. ja 1970. aastatel tegutsenud kunstnik kolis 1976. aastal Rootsi ja kadus kunstimaastikult. Kunstnik Antje Majewski räägib Freisleri munast:

„1968. aastal oli Freisler alustanud tööd munaga, mille lasi 14. augustil 1969 Laboratorium Sztuki Galerii EL jaoks täppisinstrumentide tehases terasest valada. Algselt nimetas ta seda „Stalowy wzór jajka kurzego“ („Standardne terasest valmistatud kanamuna“). Varsti pärast seda sai sellest „Imperialny wzór jajka kurzego“ („Kanamuna keiserlik standard“), tänapäeval aga nimetatakse seda tavaliselt kas „Stalowe jajo“ („Terasmuna“) või „Das Ei“ („Muna“) või siis lihtsalt „Muna“. Kuna „Muna“ lugu on endiselt pooleli, on ka teose pealkiri endiselt „tööjärgus“ (Paweł Freisler). „Muna“ ei eksponeeritud, vaid usaldati inimeste kätte. Teiste seas kandis seda 1970. aasta veebruarist 1971. aasta veebruarini endaga kaasas populaarne Poola näitleja Wiesław Gołas, kes pidi seda nõudmisel näitama. Muna toodi Pariisi, kus Jean-Paul Belmondo sellele oma auto kapotil ringsõidu korraldas. (Allikas: http://www.antjemajewski.de/portfolio/freisler-splace-2010/#_ftn1)

Salapärane lugu munast on sama mõistatuslik kui Freisleri teised teosed. Kuigi ta on kunstimaailmast haihtunud, on üksikasjalikud jutustused tema esinemistest jõudnud aeg-ajalt erinevate inimesteni kunstiringkondades. Alles pärast üksikasjade kontrollimist on need kirjeldused osutunud ebatõeseks, ehkki väideti, et need pärinevad otse allikalt. „Aed“ lisab kunstniku eluloole veel ühe süžeeliini, kui ta omandas kunsti loomise viisi, tehes midagi hoopis muud.