Всезнающая

Анастасия Сосунова переплетает мистификации и древние мифологии, историю гравюры и элементы позднекапиталистического общества, создавая альтернативные формы «современного фольклора». Эти новые формы фольклора, охватывающие всевозможные темы, от концепций образа жизни до основных верований, играют с идеями домашнего очага и причастности, подвергают сомнению возможности бытия и сосуществования, предлагают критически взглянуть на структуры власти и психологию коллективизма. Творчество Сосуновой знакомит нас с новыми способами жизни, которые основаны на правилах, этике и обычаях, а также на соглашениях между несхожими существами.

В своих последних работах «II, стр. 11» и «Всезнающая», подготовленных для персональной выставки этого года «Fandom» в Вильнюсском центре современного искусства, Сосунова вступает в диалог с традицией печатной графики и тонко комментирует ту ответственность, что в разные эпохи сопровождала этот жанр. Отказываясь от создания оттисков и выставляя вместо них медные и цинковые пластины, лежащие в их основе, художница привлекает внимание к цепным реакциям, которые запускаются таким средством коммуникации как печатное искусство (и издательское дело в целом).

Название инсталляции Сосуновой «Танцуй, будто борешься» заимствовано из книги польско-британской писательницы Иоанны Жилинской «The End of Man: A Feminist Counterapocalypse» (2018). В контексте выставки танец во время борьбы выступает мягким противовесом современным «апокалипсисам». Апокалипсис пронизывает поп- культуру, теорию и социальные установки он проникает повсюду, от манги и православной церкви до литовского реалити-шоу, появляясь в двух формах — как факт и как настроение, состояние психики.