Фантастические создания в комнате

«У нас есть дюжины рисунков его первых лет в психиатрической лечебнице, они реалистичны и изображают пациентов и бытовые сцены», — пишет Принцхорн. «Ничто, кроме странных текстов на этих рисунках, не говорит о состоянии Бюлера. Рисование кажется для него равноценным питанию и сну. /…/ В 1904 году появляются работы, выполненные в состоянии аффекта и под впечатлением галлюцинации. /…/ На заднем плане картины «Фантастические создания в комнате» изображена открытая дверь в сад. Изображение выполнено очень реалистично и напоминает конкретное помещение больницы. Монстр на переднем плане похож одновременно на собаку, кабана, лося и человека. Он угрожает выйти из картины, он совсем близко. Рядом с монстром — маленькая собака с тусклыми глазами на толстой морде. Большая бабочка пикирует сверху вниз, по обе стороны монстра парят две бабочки поменьше. Это депрессивная, прямолинейная и угловатая картина, ослепляющая трактовка красного цвета которой оставляет самое брутальное впечатление. Последние работы Бюлера (NB! текст Принцхорна из изданной в 1922 года книги — прим. Т.Л.), например, «Мадонна с воронами», показывают, как обогатились его выразительные средства. Идея картины Бюлера на зависть оригинальна и прекрасно выполнена, без единого банального мазка кисти. Если бы эта работа выставлялась в нейтральном выставочном пространстве, никто бы не и не подумал отправить художника к врачу».

Принцхорн датирует расцвет творчества Бюлера 1918 годом, подчеркивая в выразительности его автопортретов и смелом исполнении исповедь творческого человека, который давно использовал речь с затруднением (как, к примеру, ван Гог). Принцхорн считал, что «Ангела-мстителя» Бюлера можно сопоставить с работами Дюрера и Грюневальда. Принцхорн: «…время признать, что есть отдельная составная творчества, которая позволяет увидеть ценность работы только в самой работе, даже если она выполнена шизофреником».