Прекрасный вечер

В 1980-е Субби создал несколько работ, развивающих идею абстрактного и телесного. Первыми полотнами в этом ряду стали картины «Яркий вечер» (Särav õhtu, 1987) и «Холодный свет» (Jahe valgus, 1988), в которых абстракция полностью поглощает репрезентации архитектуры, пространства и пейзажа. «Прекрасный вечер» относится к тому же периоду и соединяет все эти элементы в единую композицию с обнаженной натурой. Фигура застывшей неподвижно обнаженной девушки напоминает тотем, выделяясь на фоне яркого пейзажа своей бесцветностью, игрой белых и свето-голубых теней на коже. Названия картин Субби, созданных им в это десятилетие, таких, например, как «Прекрасный вечер» зачастую создают дополнительный смысловой слой: во всяком случае, они никак не упоминают обнаженные фигуры, присутствующие в композиции, фокусируясь на подробностях фона. Таковы, например, названия картин «Горы и облака» (Mäed ja pilved, 1986), «Далекие леса» (Kauged metsad, 1988) и «Вечерние поля» (Õhtused põllud, 1988). Исключение составляет картина «Монумент» (Monument, 1992), изображающая стоящую на пьедестале обнаженную женскую фигуру, сосредоточие светлых и голубых теней на фоне абстрактного пейзажа. Этой работой художник размышляет не о жанре портрета, а о скульптуре и проблемах репрезентации, следующей идеалам красоты, унаследованным от классического искусства. Тогда как пейзажи Олева Субби символизируют недостижимую красоту и гармонию мира, его живописные обнаженные фигуры воплощают недостижимое человеческое совершенство, красоту и дух мира.