33 урода

Отправной точкой для создания этого произведения послужил роман Лидии Зиновьевой-Аннибал (1866–1907) «33 урода». Произведение представляет собой интимный дневник молодой женщины, адресованный ее возлюбленной, Вере. Вера, которая была старше рассказчицы, заставила ее позировать 33 художникам-мужчинам, которые нарисовали 33 варианта ее прекрасного тела. Роман был впервые опубликован в 1907 году в Санкт-Петербурге. Произведение, в котором открыто обсуждается лесбийское влечение, остается важной вехой, на которую вновь обращает наше внимание работа де Монтескью.

Поскольку сама художница происходит из рода Зиновьевой-Аннибал, рассказывая эту историю, она обращается к маргинализации людей в семье, основанной на их «нетрадиционной» идентичности, – процессу, который весьма поспособствовал забвению творчества писательницы. Фамилия Аннибал, которую взяла Лидия, является отсылкой к ее происхождению от Абрама Петровича Ганнибала, похищенного чернокожего мальчика, который позже состоял на службе у Петра Великого. Хотя Зиновьева-Аннибал по рождению принадлежала к высшему обществу, художница отмечает, что «ее образ жизни, ее энергия, ее слова и сцены, которые она описывала, раскрепощают».

В 2023 году де Монтескью и ее соратники переиздали книгу «33 урода» на английском и русском языках с иллюстрациями де Монтескью и Варвары Торопковой. Инсталляция, созданная для выставки, представляет собой башню, и это отсылка к тому, как Лидия и ее творчество, а также ее взаимодействие с художниками и интеллектуалами в Санкт-Петербурге могут предложить современному обществу раскрепощающие уроки из прошлого.