Афродита

В своих работах Нуриа Гуэль обращается к границам и пределам правовой системы, реформулируя их, анализируя этику, на которую опираются правящие институции, и вскрывая злоупотребления властью, совершенные в рамках установленной правовой системы и господствующей морали. Инсталляция «Афродита» документирует запрос, с которым художница обратилась в музей, пытаясь использовать средства на производство проекта для уплаты взноса на социальное обеспечение* за семь месяцев – необходимого минимума, позволяющего претендовать на декретное пособие по уходу за ребенком. Для этого с помощью адвоката Гуэль составила типовую статью или пункт, который могла бы включать в свои контракты, и согласно которому институция должна была брать на себя расходы по уплате ее взноса на социальное обеспечение. Художница объясняет, что в Испании, как и во множестве других стран, «законодательство не всегда воплощает собой что-то справедливое, единичное и срочное. У визуальных художников нет какого-то особого режима и до недавнего времени они получали трудовые права только если платили взносы как фрилансеры в той же категории, что и «тореодоры и другие профессионалы в области шоу». Сама формулировка с печальной иронией показывает равнодушие закона и презрение, с которым власти воспринимают особенности профессии художника». Хотя художники обычно работают для государственных учреждений, они не считаются государственными служащими, поставщиками товаров и услуг или предпринимателями.  Художники выполняют повестки и обогащают культурные центры, но работают по преимуществу в условиях прекаритета: от них требуется гибкость, само-эксплуатация, чрезвычайная мобильность, при которых они вынуждены терпеть нестабильность занятости, прекаритетные, неустойчивые зарплаты и ничем не регулируемые трудовые права. Когда художницы (это особенно очевидно в случае женщин) заводят детей, эти проявления неравенства становятся особенно вопиющими.