Материальные аспекты

«Материальные аспекты» – это фильм-эссе Пауля Куймета, который демонстрируется на рабочем столе одного неизвестного коллажиста. Через различные материалы, например, архивные выписки, журналы, книги и фотографии, нам повествуется история модернистской стеклянной архитектуры. Повествование фильма начинается в 1850 году, когда проектировщик оранжерей Джозеф Пакстон чертит на листе эскиз Хрустального дворца. Начинаются головокружительно быстрые планирование и строительство, и менее чем через год уже возвышается невиданное для своего времени строение. Хрустальный дворец служит источником вдохновения для строительства зданий в течение последующих лет, в том числе в Нью-Йорке, Монреале, Мюнхене и Сиднее.

Фильм ссылается на описанный Маршаллом Берманом в начале 1980-х годов парадокс, который заключается в том, что представленные в научно-фантастической литературе Советского союза антиутопические стеклянные города стали реальностью во второй половине периода «железного занавеса», так сказать, в условиях свободного рынка. Самый известный пример – это описанный в вышедшем в 1921 году романе Евгения Замятина «Мы» прозрачный стеклянный город, за жителями которого ведется постоянное наблюдение. Реальные стеклянные дома, напротив, по большей части непрозрачные, и за их отражающими свет фасадами скрываются структуры, управляющие нашим мировым порядком, например, банки, суды и правоохранительные органы.

Данное произведение является примером автофикции в творчестве Куймета. «Материальные аспекты» – это первое его повествовательное кинопроизведение со звуком. Несложно увидеть в главном герое фильма – в анонимном коллажисте – самого Куймета, гуляющего по улице Уолл-стрит или стоящего у подножия Всемирного торгового центра 1 с фотоаппаратом в руках.