Без названия (Большой зал)

Пауль Куймет часто дополняет свои фотографические произведения элементами инсталляции, которые по большей части копируют видимые на фото архитектурно-геометрические формы. Например, в произведении 2016 года Figure-Ground Study две фотографии, экспонированные в световом коробе, дополняет форма с двумя арочными дверными проемами в выставочном зале, что создает впечатление, будто зритель стоит под арками здания Palazzo della Civiltà Italiana (Дворца итальянской цивилизации), отражающегося на запечатленном на фотографиях стеклянном фасаде.

На этот раз инсталляция Куймета соотносится непосредственно с важным архитектурным элементом Таллиннского Дома искусства – с окнами в крыше большого зала. Падающий с потолка естественный свет делает видимыми висящие на стенах фотографии инсталляции Куймета. Прогуливаясь по большому залу, мы словно находимся внутри светового короба. На это указывают также оставленные видимыми каркасы стен.

Фотографии внутри инсталляции были сделаны в ботанических садах мира. Архитектор лондонского Хрустального дворца Джозеф Пакстон был известен в Соединенном Королевстве именно как ботаник и инженер-архитектор множества оранжерей. Английское слово exhibit в современном значении вошло в употребление только после первой международной выставки, прошедшей в Хрустальном дворце в 1851 году. Таким образом, Хрустальный дворец был прототипом не только построенных позднее офисных зданий и торговых центров, но и современного выставочного дома, в случае которого для освещения произведений искусства часто использовался, прежде всего, рассеянный естественный свет, поступающий в зал через большое окно в крыше.